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很好地表现出梦露和英国片场的格格不入
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但导演人选珍妮现在都还没有答案
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最次是寻找原导演
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打造一部接近原版质量的影片
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靠自己的表演去冲提名
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最好的当然是按照她的意图进行改编
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反正这部戏她是全额投资
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话语权接近全满
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可以量身定作
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想要什么风格就要什么风格
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――但问题是她到底想要什么风格
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是原版的不痛不痒
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把梦露的睡眠障碍和精神问题处理得仿佛清风拂面
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就像是少年的一个迷梦
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还是以少年的眼光来看待梦露
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还是大幅削减科林的戏份
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以梦露的危险人生为重点
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把整部片处理成梦露在彻底堕落和混乱前的回光返照
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让她的混乱再难堪一些
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再有冲击力一些
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然后整部影片的基调再阴暗一些
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这其实就是整个制片人的工作难点所在了
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摆平各个环节
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对于熟手来说可能不算什么
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但这样的选择不论是多伟大的制片人也要遇到――一个好题材如果遇上了坏思路
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找到了不对味的导演
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带来的可能就是让人心痛又难堪的失败
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制片人的每一个选择都是意义重大
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尤其是对珍妮这个贪心的制片人来说
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她不但想要艺术性
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也想要商业性
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不但想要增强自己的发挥空间
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也想要协调各角色的表现余地
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更是希望最后能制作出一部各方面都尽善尽美的艺术精品
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而不是经过仔细考量和计算
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有优点有缺点的商业赚钱
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冲奖作
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以这种心态来制片的话
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那就更加无从选择了
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――更要命的是
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这种思考和选择注定是她一个人的事
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在不解释前请提要的情况下
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任何人都不会明白她做选择的心路历程
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珍妮只能以自己入行几年的有限经验来完成改造的思考
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以及导演人选的选择
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而在对于电影工业了解更深入的现在
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她早已不像是当年试图改编
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时一样无知无畏了
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她非常清楚的意识到
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在没有资深制片人压阵的现在
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自己现在就像是一个小孩挥舞着大锤一样
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随时都可能失控
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按捺下了浮动不安的心思
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珍妮对阿瑟诚恳地笑了笑
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开口邀请他跟上自己的思路
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我不知道你是否看过了原著
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素材的两本回忆录对电影改编来说都有些太清淡了
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重点更集中于60年代的电影工业风情和科林本人的内心世界
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科林并非很有矛盾的性格
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我个人认为电影应该做恰当的改编
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让梦露在科林回忆中的梦幻形象和现实中的――
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火车惨案般的人生
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找个平衡点
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非常有趣的观点
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阿瑟是真正赞同珍妮的思路
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他露出了沉吟的表情
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你想要淡化科林本人的痕迹
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让他更多的成为观众的象征
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用他的视角去揭露梦露的人生――让他的参与度再深一些
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我不想看到浮光掠影的几个侧面
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我想挖得更深
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把梦露的挣扎
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她和遗传精神疾病的斗争――她和阿瑟
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米勒之间的互相吸引和无法共处都拍出来
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这也的确是她的真心话
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梦露是她共情次数最多的真实人物
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她对她有些特别的感情
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甚至珍妮感到自己对她的了解是绝无仅有的
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她很怀疑世界上有没有人能和她一样了解玛丽莲
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了解这个在大明星的面具背后孤独
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恐惧而残破不堪的灵魂
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但――为了市场考虑
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她不能把这些全都完整展现出来
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甚至是为了艺术性也不能
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毕竟把一个人的一生如实呈现那是纪录片
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艺术片的素材肯定要经过挑选
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美化和剪裁
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而且梦露真实的一生对于大部分人来说可能是过于黑暗和混乱了
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珍妮深思地继续分析
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但我不希望那太黑暗
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太真实
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只是在梦幻失真和残酷的现实中选择一个恰当的切入点
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潘神的迷宫
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能入能出
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当然我们不能直接来找吉尔莫
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托罗来当导演
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他有些过分的讲究形式
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商业片习气难改
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他更适合幻想题材
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也没拍过传记片……
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她已经是在整理自己的思绪
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