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珍妮对于原片的质量评价并不高
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有优点
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再现了60年代风情
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拍出了少年科林的青涩心事
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与那种少年韶华将尽的淡淡惆怅
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他和梦露的关系也被处理得很诗意
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有些一切尽在不言中的味道
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的琐碎
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平淡感太强
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再加上米歇尔虽然演技超凡
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但长相实在和梦露不沾边
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珍妮在观看的时候也是时而被演技带入
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时而又有点犯尴尬恐惧症
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所以最终观影感觉并不好
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艺术性和商业性融合得很一般
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而艺术性本身又太稀少
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太轻飘
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这部影片最终在奥奖没能获得奖项
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米歇尔也不过是公关了一个提名
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珍妮认为这个结果还是比较公允的
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以她来出演梦露分析的话
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珍妮认为表演方面不会是太大的问题
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毕竟她有金手指护体
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而另一个重要角色劳伦斯
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她准备沿用肯尼斯
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这一位英国剧坛
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影坛的王子是古典派
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表现派的代表人物
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可以和珍妮的体验派形成冲击对比
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很好地表现出梦露和英国片场的格格不入
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但导演人选珍妮现在都还没有答案
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最次是寻找原导演
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打造一部接近原版质量的影片
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靠自己的表演去冲提名
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最好的当然是按照她的意图进行改编
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反正这部戏她是全额投资
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话语权接近全满
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可以量身定作
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想要什么风格就要什么风格
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――但问题是她到底想要什么风格
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是原版的不痛不痒
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把梦露的睡眠障碍和精神问题处理得仿佛清风拂面
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就像是少年的一个迷梦
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还是以少年的眼光来看待梦露
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还是大幅削减科林的戏份
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以梦露的危险人生为重点
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把整部片处理成梦露在彻底堕落和混乱前的回光返照
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让她的混乱再难堪一些
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再有冲击力一些
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然后整部影片的基调再阴暗一些
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这其实就是整个制片人的工作难点所在了
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摆平各个环节
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对于熟手来说可能不算什么
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但这样的选择不论是多伟大的制片人也要遇到――一个好题材如果遇上了坏思路
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找到了不对味的导演
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带来的可能就是让人心痛又难堪的失败
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制片人的每一个选择都是意义重大
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尤其是对珍妮这个贪心的制片人来说
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她不但想要艺术性
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也想要商业性
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不但想要增强自己的发挥空间
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也想要协调各角色的表现余地
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更是希望最后能制作出一部各方面都尽善尽美的艺术精品
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而不是经过仔细考量和计算
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有优点有缺点的商业赚钱
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冲奖作
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以这种心态来制片的话
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那就更加无从选择了
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――更要命的是
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这种思考和选择注定是她一个人的事
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在不解释前请提要的情况下
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任何人都不会明白她做选择的心路历程
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珍妮只能以自己入行几年的有限经验来完成改造的思考
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以及导演人选的选择
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而在对于电影工业了解更深入的现在
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她早已不像是当年试图改编
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时一样无知无畏了
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她非常清楚的意识到
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在没有资深制片人压阵的现在
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自己现在就像是一个小孩挥舞着大锤一样
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随时都可能失控
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按捺下了浮动不安的心思
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珍妮对阿瑟诚恳地笑了笑
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开口邀请他跟上自己的思路
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我不知道你是否看过了原著
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素材的两本回忆录对电影改编来说都有些太清淡了
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重点更集中于60年代的电影工业风情和科林本人的内心世界
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科林并非很有矛盾的性格
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我个人认为电影应该做恰当的改编
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让梦露在科林回忆中的梦幻形象和现实中的――
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火车惨案般的人生
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找个平衡点
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非常有趣的观点
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阿瑟是真正赞同珍妮的思路
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他露出了沉吟的表情
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你想要淡化科林本人的痕迹
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让他更多的成为观众的象征
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用他的视角去揭露梦露的人生――让他的参与度再深一些
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我不想看到浮光掠影的几个侧面
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我想挖得更深
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把梦露的挣扎
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