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然后选择一张大小适中的洁白画纸铺在桌案之上
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五角星
很快开始绘画山水
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画道在未入三境之前
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重工笔而轻写意
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因为工笔更能作用于战画
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而进入三境后
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则写意与工笔并重
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方运虽然更重工笔
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但并没有落下写意之道
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这些天主要向赵红妆请教山水写意之法
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王维之所以被董其昌誉为
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上承唐之前的渲染之法
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后对文人画有重大影响
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南派皴法更是受其影响深重
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皴音同村
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原本是指皮肤因受冻或受风而干裂
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而在山水画中
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皴法是一种表现山石
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峰峦和树皮表面的绘画技法
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皴法是山水画走向成熟的标志
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隋唐之前的山水画
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空勾无皴
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而唐之后的山水画则是
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皴染具备
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甚至可以说皴法的发展和定型
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促成了古代山水画发展和巅峰
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没有皴法的山水画是不完整的
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方运看了前方的溪水后
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便知此画须主画
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其他可简略
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而这三者的画法不同
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松和水任何一种画好都可入大师之列
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方运一开始还是按照此刻圣元大陆的主流画法
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但是在画到丘陵和水中石头的时候
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笔法突然一变
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用出王维开创的南派山水的画法
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用出披麻皴法和米芾发明的雨点皴法
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在才气的作用下
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画中的石头惟妙惟肖
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仿佛破纸而出
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极为厚重
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在用出圣元大陆没有的系统化的各种山石皴法后
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方运的画道境界以无法遏制的速度增加
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不等画完山石
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方运只听文宫内响起一道奇异的纸张撕裂声
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自己好像捅破了一层纸
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随后眼前的景色和笔下的画全都变得不一样
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自身对景色对画道有了更深的理解
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画道第一重
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自己画功虽平平
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但仅仅是几种特殊的皴法就足以进入八筹
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但是要达到九筹
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却还差少许
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在画溪水的时候
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方运不由自主用出南宋名家夏圭在
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长江万里图
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中的一些画法
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此画在绘画史中有着重要的地位
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因为此画中的
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和之前山水画中的
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画中水的姿态更加饱满
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画中山石轻动
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水光闪烁
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流水甚至有冲出纸面的趋势
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da50s2x|52403|11559179
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过七亭
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凌烟阁外
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一个又一个学子离开
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弹波亭和移山亭出来的学子形成了小高峰
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对绝大多数学子来说
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弹波奏曲和移山杀蛮实在太过于艰难
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最后只有十几人进入第六亭墨剑亭
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无一人能真正通过墨剑亭
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凌烟阁内所有人都走了出来
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凌烟阁门前的人越来越多
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连那些本不想来的学子也在赶来
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方运已经通过凌烟阁第六亭的消息如同长了翅膀一样传遍景国学宫
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一些兴奋的老师甚至带着学堂的学生一起前来
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方运能不能过第七亭
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要是他一次就过了第七亭
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那必然会成为前无古人后无来者的凌烟阁第一人
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半圣虽强
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可从来没有人在第一次入凌烟阁的时候通过第七亭
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方运的诗词虽佳
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但画道连一境都没入
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未必能过第七亭
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听说他前六亭至少有五亭是十筹
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这也太吓人了
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过了更好
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要是过不了
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方运既然过了第六亭
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就说明他有住第一舍的资格
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也说明雷家的登龙石必然属于他
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一切纷争都会被他终结
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此次凌烟阁后
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我们就要专心备战
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参与十月的十国大比
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说到十国大比
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我景国多年未入前八
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今年有方运和计知白在
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两虎出笼
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