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两人与孟浩然
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王昌龄和杜甫都有交集
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与玉真公主也有来往
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李白最擅作诗送友人
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孟浩然
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王昌龄
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杜甫和高适等等大量诗人都曾出现在李白的诗中
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但大名鼎鼎的王维却没有
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两人关系为何如此
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至今不得而知
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只是有人猜测因玉真公主
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也有人猜测是没有被记载的私仇
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论古诗的高度
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李白在王维之上
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而论诗画并重
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则王维更胜一筹
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方运没有立即选择画什么
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而是在心中默背王维的
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又回忆王维的诗篇
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最后才重新观看四方景色
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方运一一观察雪原
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闹市
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山林和溪水
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最后选定那片溪水
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其他三个方向的景色消失
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随后桌案
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笔墨
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颜料等等绘画作诗的一切用具出现在方运的面前
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方运闭目回忆历代的山水大作
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然后选择一张大小适中的洁白画纸铺在桌案之上
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很快开始绘画山水
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画道在未入三境之前
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重工笔而轻写意
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因为工笔更能作用于战画
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而进入三境后
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则写意与工笔并重
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方运虽然更重工笔
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但并没有落下写意之道
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这些天主要向赵红妆请教山水写意之法
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王维之所以被董其昌誉为
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上承唐之前的渲染之法
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后对文人画有重大影响
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南派皴法更是受其影响深重
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皴音同村
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原本是指皮肤因受冻或受风而干裂
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而在山水画中
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皴法是一种表现山石
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峰峦和树皮表面的绘画技法
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皴法是山水画走向成熟的标志
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隋唐之前的山水画
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空勾无皴
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而唐之后的山水画则是
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皴染具备
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甚至可以说皴法的发展和定型
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促成了古代山水画发展和巅峰
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没有皴法的山水画是不完整的
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方运看了前方的溪水后
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便知此画须主画
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其他可简略
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而这三者的画法不同
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松和水任何一种画好都可入大师之列
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方运一开始还是按照此刻圣元大陆的主流画法
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但是在画到丘陵和水中石头的时候
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笔法突然一变
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用出王维开创的南派山水的画法
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用出披麻皴法和米芾发明的雨点皴法
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在才气的作用下
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画中的石头惟妙惟肖
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仿佛破纸而出
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极为厚重
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在用出圣元大陆没有的系统化的各种山石皴法后
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方运的画道境界以无法遏制的速度增加
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不等画完山石
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方运只听文宫内响起一道奇异的纸张撕裂声
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自己好像捅破了一层纸
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随后眼前的景色和笔下的画全都变得不一样
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自身对景色对画道有了更深的理解
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画道第一重
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自己画功虽平平
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但仅仅是几种特殊的皴法就足以进入八筹
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但是要达到九筹
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却还差少许
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在画溪水的时候
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方运不由自主用出南宋名家夏圭在
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长江万里图
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中的一些画法
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此画在绘画史中有着重要的地位
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因为此画中的
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和之前山水画中的
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画中水的姿态更加饱满
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画中山石轻动
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水光闪烁
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流水甚至有冲出纸面的趋势
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da50s2x|52403|11559179
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过七亭
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凌烟阁外
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一个又一个学子离开
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弹波亭和移山亭出来的学子形成了小高峰
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对绝大多数学子来说
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弹波奏曲和移山杀蛮实在太过于艰难
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最后只有十几人进入第六亭墨剑亭
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