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最终可能还会被剪掉
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对于自己的这种做法
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王的解释是
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这样能剥离掉演员身上的防备
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去除那种因为丰富经验而来的油滑
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让他们流露出最本真的人性一面
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而那种赤
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裸的感情流露永远都能直击人心
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也让电影更富有层次
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还记得前世看报道的时候
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珍妮对此还是很赞同的
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王家卫的电影
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对于情节和角色
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确实能做到每个观众都有自己的解读
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好像是截取了一段生活出来
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每个人对它都会有自己的看法
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未必要和别人一样
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――当时她根本不知道自己也会被王家卫这样流派的导演
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看热闹那当然不嫌事大啦……
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自己穿上戏服
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开始一趟趟的行走之后
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珍妮才明白拍摄王家卫电影的演员们心里的苦涩
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还有希斯那一言难尽的表情了
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对于一个优秀的演员来说
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珍妮是不怕导演给加任务的
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哪怕给了一千多字的内心活动
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要求你在走过这段路的时候心里想着这段话呢
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只要你给了指示
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这个加法总是能做出来的
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甚至只要给了剧本
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再简短的对白她也能根据上下文和人物小传做出猜测
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知道可乐在这样的情境下会想什么
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只要有东西演
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沉浸进去并不难
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但几乎什么东西都没有
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连心情为什么不好也没有
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剧本也没有
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这让她只能是完全抓瞎
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甚至连尝试都不知该如何去尝试
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珍妮还在试图找感觉
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在内心给自己来点戏
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第二遍第三遍
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她都在试着做出不同的解
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在第十六遍
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再来一遍马上就要去吃午饭的现在
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她已经完全放弃
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开始东想西想了
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萨尔维并不是个疯导演
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他拍摄得就相当好
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为什么他在这部自己创造的电影里并没有沿用之前的做法
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而是要做这样的尝试呢
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她没法直接和萨尔维交流
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毕竟如果希望的话
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他自己就会来和她聊天了
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就她的猜测是
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任何的表演其实都是和观众之间的信息之旅
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演员通过自己的表演
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传递着各式各样复杂的信息
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就像是一场无声而滞后的交流之旅
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类的传记电影里
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因为角色的情绪是非常激烈
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而经历也是非常传奇的
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导演并不需要观众真的发自肺腑地去代入和理解演员
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所以演员给出的信息可以非常的直接和明确
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一千个观众看了以后都会得出基本类似的结论――嗯
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她在这时候是开心的
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伤心的
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复杂的
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这部电影的隐喻很多
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意识流的部分也不少
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角色也都是非常平凡
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性格说不上多极端的普通人
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它更多的是传递一种意向和情怀
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演员给出的是一个触媒
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它触动的是观众心中对于自身经历的感怀
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是一个空白的题面
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而这对演员的要求更高
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演员本身当然不能傻演
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真的在演的时候不给出任何信息
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必须得靠自己的真情流露去打动观众
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但这真情也不能过分的明确
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这会限制观众的感悟――而且非常容易给人以用力过度的感觉
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因为观众在观看这类型电影的时候
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首先就会被导演带入那种仿若心声的节奏里
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不自觉地把自己的情绪投入到角色里
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而正常人的表情一般都是比较内敛的
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谁没事也不会大悲大喜
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要是稍微一过火
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观众就无法融入
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反而对你的表演产生尴尬感
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李奥纳多的表演就是如此
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尤其是他在等待和黛西重逢的那一段
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更是用力过火的模范表现
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因为那其实是一段很容易唤起共感的情节
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而他的表演实在是脱离了正常人对于这一情境的认知
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不演不行
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刻意地去演也不行
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让随时随地都必须有个主题的表现派来演这种电影
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那就有些抓瞎了
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也所以这种电影中的成功者一般都能捧出体验派的大咖
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萨尔维也是找了珍妮和希斯这两个比较出名的体验派来
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