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萨尔维非常注意场面的戏剧性
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哪怕因此牺牲一定的真实性也在所不惜
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他对于劳伦斯等人似乎没有原导演的敬畏
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原导演把劳伦斯
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费雯丽等人真实存在的缺陷处理得小心翼翼
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典雅得过了分
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而萨尔维则压根不在乎前人的名誉
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譬如说费雯丽的戏份就做了很大的改动
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在原作里
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费雯丽和玛丽莲是单线联系
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仅仅表现出了费雯丽对玛丽莲的忌惮
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但却没有描写玛丽莲对此的回应
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玛丽莲似乎根本没有意识到这一点――原版本也没有解释费雯丽为什么会如此不自信
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也许是为了回避费雯丽的痛处
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但事实上这显得有些过分夸大玛丽莲的美貌了
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也把劳伦斯写成了一个花心浪子型的人物
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反而扭曲
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浅薄了人物原型
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对这对名人夫妻稍有了解的人都知道
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费雯丽在此时已经饱受精神障碍的困扰
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这个英伦有史以来最出色的女演员之一已经完全被躁郁症主宰了
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她怀疑每一个能和劳伦斯说话的女人
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两夫妻的关系近乎完全破裂
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拍摄的这一年
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劳伦斯有了外遇
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而这在某种程度上来说也情有可原
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毕竟费雯丽几年前就曾经出轨
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两人的婚姻关系从一开始就不是那么的正常
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不论原导演回避这些要素是否有他的考虑
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如果只是单纯拍成梦幻爱情片
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把一切矛盾轻轻放过
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那就实在是太浪费了
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她既不认为观众会被这种有些不伦意味的恋情打动
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也不认为评委和影评家们会喜欢这种太过轻盈的口味
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所以在此处
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她和萨尔维的改编思路是一拍即合
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而劳伦斯在爱情戏上的改编
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就完全属于他自己的主意了
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他无视了原著里如实的供述――在一开始
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梦露对科林除了偶尔的注意以外别无他物
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直到米勒回国
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梦露精神需要支柱的那段时间
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他才脱颖而出――萨尔维一定要把电影改编成梦露一开始就对科林颇感注意
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两人的火花让旁人都有所感觉
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米勒的回国也和这件事不无关系
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这样做电影的结构才能完整
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他对于这一点极为坚持
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这样做电影才会有一个经得住推敲和回味的主题
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珍妮被他说服了
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萨尔维协同编剧一起
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在剧本上做了改动
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而这也使得
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的编剧名单上多添了一个名字――也使得在过去的几天里
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珍妮拍摄了许多激烈的冲突戏码
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有些她是旁观者
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有些她是参与者
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在这之外
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她也大量地拍摄和科林的对视
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对话镜头
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梦露好像不是在吵架
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就是在和人眉目传情
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而正是这眉目传情的镜头
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对她形成了……一定的困扰
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萨尔维拿起扩音器喊了一声
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他虽然依然西装革履
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但已经把袖子卷到了手肘部分
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不过二号机位的镜头并不太好
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我们来补几个特写镜头
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西蒙你可以暂时休息
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但不要走开
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一段场景反复重拍
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在电影摄制中司空见惯
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比如说这一段
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观众看到的是科林和梦露的对视
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先一个中景交代两人的位置
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然后是几个近景供演员表演细节表情
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观众理解起来是没有问题的
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但实际上在拍摄中来说
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梦露和科林对视的近景
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两人看的都是镜头
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这样在拍摄时就需要反复拍摄同一段
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分几次把这段戏拍完――每一次拍出来的都是一个词语
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而最后由剪辑把这些词语连接成一句完整的话
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为了帮助珍妮入戏
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演员们都呆在自己的位置上
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西蒙也站在原处
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维持着眺望梦露的姿势
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从剧情来说
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他们刚在拍摄中遇到了困难
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劳伦斯又一次难耐火气
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讥讽了玛丽莲
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而玛丽莲反常地忍气吞声
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没有退出拍摄
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而是回到自己的椅子上开始补妆
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科林担心她的状态
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所以踮高了脚关切地望着她
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玛丽莲原本十分沮丧
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但在看到科林的表情后
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反而平静了许多
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她慢慢地露出了一个恬静而天真的微笑――而这一幕则完全落入了她的丈夫
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米勒眼中
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