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这就是她这个角色存在的全部意义
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从前当观众的时候
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当然不会去想那么多
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但现在作为演员和制片人来看待从前看的漫改电影
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珍妮就感觉到了女演员在接下来的这个年代
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生存空间的进一步缩小
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在她穿越回来的2014年
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北美总票房几乎和是十年前持平
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顶多只是膨胀了几亿美金
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但因为3d电影的普及
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票价反而有所上涨
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而且3d电影的票房往往很容易冲高
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而这就可以推出一个很简单的道理――随着家庭电视越来越高清
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投影仪越来越便宜
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那些不以特效为卖点的电影
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吸引人们走进电影院的元素是越来越少
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反而是特效电影如果搭配上一个相对简单轻松
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足够老少咸宜的故事
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那么很容易就能在北美和全球都取得让人瞠目结舌的佳绩
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是这种配搭的先行者
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是高峰
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而漫威宇宙则是这种搭配的集大成者
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他们家的漫改片集合了3d视效
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知名角色和轻松剧情
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在商业市场上完全是大杀特杀
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全球一般是5亿
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6亿起收
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收4亿那都算是差的了
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起码在她穿越过来的那个年份
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漫改片的热潮看来还要持续下去
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在五六年内应该是不会退却
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就是这么一个时代的弄潮儿
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留给女演员的空间却是非常的小
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在漫改片这个领域
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女演员的存在感是第一次被削弱到了似有还无的地步
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彻彻底底地沦为了花瓶中的花瓶
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这不是说以前的视觉大片里就没有女演员出来打酱油
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充任花瓶
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琼斯在
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贝瑞在
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剑鱼行动
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里都是卖弄风骚的花瓶式存在
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不过从
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系列开始
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漫改大片的爱情戏码是一路减少下去的
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而且爱情戏越多
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影片口碑越差
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女主角存在感低到让人怀疑是否有这么一个角色存在的
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美国队长2
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口碑爆棚
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毫无爱情戏的
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复仇者联盟2
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对爱情浓墨重彩的
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第一部起就不受看好
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第二部直接口碑票房双扑街
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被骂得第三部直接遥遥无期
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而恋爱戏份次于
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女主角存在感也挺强的
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系列口碑相对最差
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宠儿娜塔莉
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波特曼收获滑铁卢式的普遍差评
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这当然也是因为
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系列剧本质量稀松平常
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不受宠的小孩
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但也是充分地体现了观众观影心理的变化
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观众不想看超级英雄谈恋爱
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搞那些恶俗的浪漫戏码
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为了女人痛苦不堪怀疑自我
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他们想看超级英雄酷炫的战斗
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观众的心理是没有对错之分的
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满足观众也是商业片的天职
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所以越是往后
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特效大片里的爱情戏份也就越少
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里还能有自己背景故事和自身选择的安妮
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漫改片在给女主角安排
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非爱情戏码
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这一点上是先天不足――所有的个人英雄片实际上都是一个主题
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也就是英雄的自我认同和自我成长
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说白了就是你一个凡人怎么成为英雄的
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这些世纪初期的英雄片里
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爱情戏是英雄成长反思的扳机之一
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女主角也因此获得了充沛的戏份
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这个triger被市场淘汰了
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英雄成长的感情扳机变成了亲情
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女主角的地位也因此黯然边缘化
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她们在剧情里已经没有作用了
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即使想要勉强多塞镜头
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也只会造成整个电影结构的失衡
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小辣椒在
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里化身打女
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美国队长1
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的女主角卡特是冷硬女军官
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漫威宇宙里戏份最多最丰沛的是无爱情戏的打女黑寡妇
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实际上都是编剧在努力地应对这种变化
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想给女主角加戏
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但这种做法的效果也就是泛泛而已
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一个很好的例子就是
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在开局阶段
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能邀来格温妮丝
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能找来娜塔莉
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新开的系列里就越是难找到真正有演技
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