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珍妮弗在这出戏里采取的是彻头彻尾的体验派表演手法
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她已经完全的
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以凯伦的面貌重生
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这种彻底投入角色
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没有个人风格的做法
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对于观众来说是很吸睛的
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也能帮助他们投入剧情和角色
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在角色身上投注更多的感情和个人联系
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让他们对角色产生好奇――如果说在表现派演员的诠释下
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角色本身是诠释故事的工具
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演员本身是导演的附庸的话
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那么体验派演员就能让角色成为真正独立的存在
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故事只是截取了他们人生的一段
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导演用这个故事讲述了他的一个看法
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但影迷本身也许会看出另外一种道理――体验派的表演方式对于丰富故事层次是很有帮助的
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甚至也更能获得
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的夸奖
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但这并不是说体验派就一定优于表现派了
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也不能说表现派和体验派不能共存
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一个不那么出色的体验派演员还不如表现派呢
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就说凯伦
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如果换个体验派演员来演
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可能真的就如同托尼设计的原意一样
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真的彻头彻尾的乏味和死气沉沉
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还不如一个表现派演员能演出风采
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千人千面
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即使是一个设定
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甚至即使是一张脸
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放在不同人身上
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散发出的魅力也都还是截然不同的
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一个真正优秀的体验派演员
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不但是能
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彻底地成为另一个人
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更重要的是她能成为另一个
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这一点实在是至关重要
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剧组现存的问题就是珍妮弗的凯伦实在是太――太出色了
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她不但有自己的故事
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自己的细节和自己完整的人生观
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而且在珍妮弗的演绎下
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这个角色还非常的有魅力
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并不是光彩四射的魅力
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而是命悬一线的魅力
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观看珍妮弗的表演
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即使只是静态的定格
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都像是看着一杯在桌边岌岌可危的水
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不论另一边的盘子有多精美
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观众的注意力依然会被这杯水完全吸走
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他们实在是非常关心它到底什么时候回倒下来
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碎出一地――珍妮弗的表现就非常有这种edgy的味道
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对于这个女演员的演技
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托尼一直没有形成一个确定的答案
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他不知道该怎么评价她
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珍妮弗无疑是个天才
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但她好像还没找准自己的路
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她在每部电影几乎都有一种天才的表演方式
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但在下一部又会被她毫无留恋地抛弃
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的两部里
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她的戏路都有不同
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而诚实地说
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托尼不会觉得她的每一种表演风格都非常棒
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他本人是觉得珍妮弗在
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里的炫技有些哗众取宠
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至于她值不值得得奥斯卡――谁让去年的影坛实在是太过寂寞
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她这不算完美的表演依然是入围提名的候选人里最优秀的一个――托尼喜欢的是她在
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非常锋锐edgy
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有种古怪的锐利魅力
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这也是他和华纳商讨
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希望能把珍妮弗拉进剧组的原因
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华纳当然是为这个主意疯狂了
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因为珍妮弗就代表票房
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但对托尼来说
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他不会只是因为这点就拉她进组
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他之前还担心珍妮弗会又换一个风格来演绎凯伦
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不过试镜里
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珍妮弗似乎还是采用了类似的表现方法
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当然那时候她完全没有压制乔治的苗头
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两人在试镜中的对戏可以说是势均力敌
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乔治甚至还隐隐占优……
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如果不是这不太可能
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托尼都要怀疑珍妮弗是不是故意整他的了
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因为正式开拍后
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珍妮弗的表现完全是脱胎换骨
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还是那种边缘危险的edgy风格
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但这种魅力已经张扬到了极限
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夸张地说
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甚至可以形成肉眼可见的气场
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――这里说的不是那些在商业大片里故作高贵冷艳的女星
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说的是角色本身散发出的魅力
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而珍妮弗的这种魅力是如此的强大
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以至于把乔治的表演排挤得无处容身
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完全和剧本脱离
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甚至都不说是对戏了
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看过了珍妮弗的凯伦后
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一旦画面切换到迈克尔那边
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托尼立刻就能感觉到迈克尔的牵强和力不从心――在凯伦的对比下
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乔治的表演几乎说得上是尴尬非凡
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显得无比的矫揉造作
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那种深受中年危机困扰的愁苦变成了真正绝望的苦相――就连乔治最拿手的沉稳魅力
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在凯伦的绝望崩溃下都似乎成了一个矫情的笑话
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还是一点也不好笑的那种……凯伦越真实
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越吸引人投入感情
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