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真的是摇滚的春天来了么
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是都市情歌的春天来了
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所谓摇滚
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所谓轻摇滚
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其实只是那几首歌的外在表现形式而已
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它们真正的内核
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真正打动人的东西
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其实是唱出了当下都市男女的爱情观
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轻摇滚可以
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别的风格可以不可以
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或许大牌歌手们要试水
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会像何润卿尝试中国风一样小心翼翼
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但是新人
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以及那些焦急地想要出头的二线三线歌手中
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却有的是人完全没有任何顾虑
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只要唱片公司敢给制作
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他们立马就可以在前面冲锋陷阵
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希望能够借着这股风一夜爆红
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很多人即便是事先不相信
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这几首歌的大红大紫
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和对都市情歌的判断一样
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行业内的大咖们怎么可能看不到快歌时代的到来
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有很多眼界开阔的人只需要很短的几天时间就会开始明白
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其实到来的不只是快歌时代
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很有可能还是一个要卖脸的偶像时代
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在没有外来刺激的情况下
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总是会按照自己既定的步子缓缓地往前走
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甚至是明明发现了新的方向
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它都会试试探探
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可一旦当你把它打痛了
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当这个刺激强大到令它完全不能接受的地步
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爆发就开始了
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李谦的九首歌同时上榜
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起到的正是这样一个作用
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一个十七岁的少年人
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就先后捧红了此前默默无闻的廖辽和五行吾素组合
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还很大程度上挽救了何润卿下滑的趋势
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这虽然了不起
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同时九首歌上榜啊
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难道其他那些过去多年叱咤歌坛的作词人
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制作人和大牌歌手们加在一起
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就只配拥有金曲点播榜前十名中的一个名额么
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不需要任何人去做任何的动员
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也根本就不会有什么傻子站出来喊出诸如
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打倒李谦
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拒绝李谦进入歌坛
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等这样不着调的傻瓜口号
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对于李谦这样一个在95年下半年突然横空出世的小天才
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整个流行歌坛大致是一种惊讶中带着某种不服气的感觉
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但对于李谦这个人
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大家却并不是排斥的
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只是不服气被他抢了风头又抢了市场而已
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在西历1996年的开头
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农历春节之前的这一段时间
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随着五行吾素第二张专辑的持续热卖
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整个国内歌坛在貌似极大繁荣的背景之下
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突然就陷入了一种很安静
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安静到令人隐隐不安
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却又隐隐约约心生期待的氛围里
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相比起以前只有一部分人去研究李谦的轻摇滚和中国风
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几乎整个国内歌坛都在努力地研究他此前推出的十四首歌
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这两首或浑然天成
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或充满异域风情的作品抛在一边
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大家很容易就分析明白
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李谦目前推向市场的作品中
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大致可以分为四类
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一类是都市情歌
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包括廖辽的三首
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和五行吾素的那首
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一类是青春快歌
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主要是五行吾素的那三首作品
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一类是中国风
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这个廖辽有一首
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何润卿有一首
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五行吾素也有一首
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是民谣
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它包括
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所代表的乡谣
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的童谣――归根到底
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都算民谣这个大分类
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结果不就出来了
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民谣这是不消说的
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国内歌坛擅长这个的高手太多了
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李谦那两首民谣作品
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的乡谣也好
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的童谣也好
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固然都是相当出色的作品
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却谈不上什么独创
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虽然不是说随便什么人都能写出那个级别的作品来
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但根据过往的作品来看
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整个歌坛扒拉扒拉
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在民谣上够资格跟他掰掰腕子的
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少说也能凑够个两位数
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这个说白了也不稀罕
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敢说能写好的不一定有
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但只要用心钻研
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多做尝试……要知道
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都市情歌
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至少是在过去的十年之中
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去尝试走这个路子的制作人和歌手
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就已经不是一个两个了
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