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不仅简化了操作步骤
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也让后期制作工作更有效率
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视效分为几个重要的片断
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首选完成送到杜克手里的
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是一开始的空中劫持镜头
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在这个场景里
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演员从一架C
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130高空跳伞到另一架CIA喷气式飞机上
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破舱而入
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带着一名囚犯逃脱并摧毁了该喷气式飞机的机翼
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随后机身猛然一分为二
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这个镜头前期制作了高精度的样片
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包括特效如何展现等等
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精细的样片可以方便杜克研究如何处理绝技表演和真人实拍
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以及需要制作哪些特效来配合此镜头
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最后呈现的效果也是多种制作方法的混合体
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微缩模型和特效
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制作飞机机翼断裂场景
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绿幕抠景替换
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再配合真实的飞机模型和两位实景拍摄的演员
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最后加入跳伞的CG动画
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完成了这个高难度镜头的实现
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另外一个片段是足球场的爆炸效果
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影片当中的毁灭者贝恩
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在足球场引爆炸药
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制造了场地崩塌的场景
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为了营造逼真的现场效果
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团队利用可视化预览来策划实景拍摄
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特技演员要从位于场地上方的平台裂缝中掉落下来
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为了配合效果
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团队用CG动画制作了一些额外的演员
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整个运动场地也都是由CG制作而成
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这个镜头的难度在于
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整个场地都是物理的
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团队需要有高水平的制作能力来控制这些模拟效果的真实感
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并让这些物理效果与演员的动作同步
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在这个镜头中还扩展了人群
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利用了大约两万左右的人群坐在看台上观看比赛为基础
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制作了球场上的一些镜头
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正如绝大部分视效电影
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CG的应用通常在主要演员的数字替身上
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数字替换主要包括了蝙蝠侠和猫女
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当画面中出现角色驾驶着交通工具时
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很多镜头其实都用到了数字关键帧动画
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数字替身不仅仅是人物角色
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有些机车也可以使用
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如杜克拍摄的镜头中有一个场景需要蝙蝠摩托车爬上一个斜坡
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并利用该斜坡作为跳板逃离陷阱
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这个镜头的最大困难是
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由于蝙蝠摩托车并不属于轻便型摩托车
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所以使它能够跳离斜坡又要看起来很不容易
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这组镜头在制作时是使用了一台真实的特技摩托车来拍摄特技表演
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然后视效团队逐步用一台数字蝙蝠摩托车来取代它
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再将它调整到真实摩托车跳跃时的物理效果当中
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电影很多时候就是一门欺骗观众的艺术
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通过特效制作
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杜克希望
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能呈现出一种格外写实考究的画面质感
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那些冷峻傲然的色泽配合如工业设计一般的精细构图
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给超级英雄电影另外一种可能性
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在夸张的漫画风格与传统黑色电影之间架起一座互通的桥梁
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IMAX技术则是实现这些的重要基础
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杜克在拍摄时获取的IMAX镜头是史无前例的
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利用大高清格式帧拍摄了百分之五十左右的镜头
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而IMAX大帧所要求的数据是普通一张2K图像的20倍左右
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单就这些数据的运转来说都是一个庞大的逻辑工作
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而从创造性的角度来说
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其实大多数人并不能真正看到IMAX所做的东西
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因为还没有可以支持这个数字屏幕的图像设备
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视效工程师们能够看到的是一张代理图像或图像的一部分
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想看到整体图像的唯一方法
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就是输出到IMAX上
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而输出的过程也需要花费好几天的时间
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并且只能在IMAX公司洛杉矶分部内完成
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最终看到影片制作效果的第一人也不是制作人员
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而是杜克这个导演
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所以整部影片不管是在创作上和还是制作上
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对团队都是一个巨大的挑战
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就像不惧怕竞争一样
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杜克和他的团队也从来不害怕任何挑战
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在特效工作没有完成以前
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杜克将剪辑工作暂时全部交给了麦克
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除去与特效团队忙碌特效制作之外
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他还频繁与汉斯
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季默会面
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商讨关于配乐的事情
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由于时间过于紧张
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错过了二月初的超级碗广告
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尽管洛杉矶突袭者队实现了三连冠的伟业
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杜克却没有时间去过多的关注自己的球队
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在三月初
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季默向杜克提交了一些配乐的初版
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在这部三部曲的终结篇里
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季默总结了前两部的主题配乐
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然后有了现在的初版
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录音室里
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激昂的音乐落幕
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等杜克放下耳机
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季默详细的解释道
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我们为贝恩选择了完全不一样的配乐方向
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我想用交响乐团来为人物的思维情感代言
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