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起来的装置
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我意识到我要开始体能训练了
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因为似乎那个装置需要人的身体能像体操运动员那样舒展
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体能训练很苦
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但是非常必要
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我和一位女训练师见了面
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她以前是舞蹈家
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知道如何控制自己的肢体
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你和杜克
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罗森伯格导演经常交流这个角色吗
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杜克和我聊得最多的是我扮演的这个女人是谁
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如何让观众认识她
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什么对白需要
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什么不需要等等细节
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这是一个靠视觉完成的故事
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演员并不需要太多对话
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每当我有理解困境的时候
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我就让他尽量告诉我我们该怎么进入这个故事的核心
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你希望观众看到什么
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你要用视觉语言来讲这个故事
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约翰逊喝了口水
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很多演员都搞不清楚对白的意义
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总是觉得口齿越好表演就越好
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但这部电影是截然不同的套路
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演员是一个宏大
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特别的主题里渺小的存在
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斯嘉丽特意强调道
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我对杜克的信任建立在他对我作为一个演员的本能和兴趣的全盘信任上
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这是一次非常奇妙的合作
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卢卡斯影业
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整个拍摄的节奏非常快
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美国航空航天局派遣过来的专家
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除去前期筹备外
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一直待在剧组中那位宇航员也指出了拍摄中很多与现实不相符的地位
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他的意见很中肯
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但杜克采用的却不多
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拍摄时很多的细节都是不科学的
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它们都需要让位给杜克这个导演想要制造出的观影情绪
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比如拍摄中宇航员在呼吸的时候会在面罩上凝结水雾
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但是真实的情况是设计宇航服的时候都会考虑这点的
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运用特殊的科技会让面罩一尘不染
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杜克分别拍摄了两种不同的效果
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然后再斟酌取舍时选用了不真实的那一种
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因为这让宇航员们的呼吸可视化
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并且很明显的感到面罩的存在会产生一种幽闭感
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在主观镜头中也有很明显的水雾
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让那种在太空中孤立无援的孤寂变得更加突出
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如何用电影把故事讲好
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如何在真实性和戏剧性中掌握平衡
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如何让技术为叙事服务
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这才是一个导演最需要考虑的问题
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每个导演都有自己的风格和理念
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杜克肯定也不例外
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让影片增加看点
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而不是让观众观影时无聊
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也是这部影片的投资规模天然就决定了的
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在拍摄到斯嘉丽
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约翰逊听着狗叫和婴儿哭闹的无线电
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关掉所有设备准备求死之时
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科波拉正好过来探班
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还跟杜克讨论了下这场戏
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看到斯嘉在那里无声的抽泣……
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站在杜克旁边
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科波拉看着坐在休息椅上补妆的斯嘉丽
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我以为这是我看过最好的悲剧戏
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但想起你的剧本
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这种感觉就全都消失了
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如果最后斯嘉的角色死掉
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我觉得更会有震撼力
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杜克不禁赏了索菲亚一对白眼球
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这是一部制作成本高达2亿美元的商业片
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科波拉耸了耸肩
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一脸不在乎的表情
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杜克又强调了一句
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观众喜欢看的是逆袭成功的喜悦
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而非拼命垂死挣扎后的无用之功
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你有没有问过斯嘉对角色的意见
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科波拉突然问道
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杜克回到自己的座位前
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准备开始忙碌
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她认为这样的结局非常好
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如果真的按照索菲亚
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科波拉所说
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让女主角在无数挣扎之后死掉
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这部影片一定会扑街扑到马里亚纳海沟
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必然血本无归
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这两种结局无非就是文艺和商业的选择
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斯嘉丽和他想法很类似
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前几天接受
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对方也曾问过她
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为什么离开文艺片改走商业路线
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斯嘉丽的回答很有意思――这是必然的
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看电影是一种逃避主义
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生活已经够苦了
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观众进电影院不是来找苦吃的
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既然我们是娱乐明星
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他们就希望能被娱乐一下
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但像杜克这样的导演是能把人类本质的悲剧性包装成一场迷人的生存大冒险
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你在感官上完成了这次冒险
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也会得到某种重生
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当你走出电影院的时候说不定会马上想去做点什么来体会活着的美好
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