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以及段落之间的呼应节奏
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更能体现他这个电影导演如今的水准和功力
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杜克将全片比作一场盛大的歌剧
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而三个主要追车段落无疑是最为华彩的乐章
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这三段戏
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在他和麦克
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道森的剪辑中
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渐渐体现出了
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乐章
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之间在内容与
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上的各自精彩
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三段动作戏
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通过巧妙的手法
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被杜克剪辑在一起
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又可以含蓄而精准的表现出男女主角关系的升级变化
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完成推进剧情与完善人物性格的任务
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其实这样的动作段落剪辑编排与电影表现力之间的关系
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杜克是借鉴了李安的一些手法
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中的三场性
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爱戏
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别看跟
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模式风马牛不相及
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其实与他使用的异曲同工
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像杜克这样精益求精的动作片导演
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还会通过后期制作
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在单一的动作场景内
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剪辑设计出足够丰富的变化
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让最简单的动作桥段
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也变得像音乐一般充满律动
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比如在第三个段落的追车戏的粗剪中
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他让几位主要角色
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数位配角加上两位主要反派
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以及那些在高竿上摆动的龙套
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每个人都有属于自己的表现时刻
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他们每一次
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都是一次完整的惊险设计
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这样的目的很简单
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就是让观众的心
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相应的也经历一次次的蹂躏
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事后回味过瘾的程度
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有如经历多次
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这些表现动作的技巧
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对于杜克这样一个以动作元素为根本的导演来说算不了什么
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但他明显想要新片制作的更
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――末世铁血
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刻意唯美
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奇异而摄人
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杜克就是在追求一种奇异而摄人的美
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一种刻意放大
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加强的唯美
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除了剪辑
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杜克还有一项重要的工作
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那就是画面色彩的处理
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他所要的超饱和的色调
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能让片中的世界浓艳得仿佛漫画世界
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用他曾经生活在太平洋对岸的话说说
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就是实实在在的
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亮瞎人的氪金狗眼
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对于色调的处理
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摄影师和剪辑师在理念方面需要具有一定的共性
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这么多年合作下来
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杜克的专用摄影师约翰
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施瓦兹曼和剪辑师麦克
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道森之间也形成了独特的美感默契
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能将镜头运动与剪接转化成前所未见的极端美学
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剪辑也让很多场景中的镜头组合
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看起来更干脆有力
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在更为具体的镜头处理上
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杜克也有很多精心的小手段
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让那些最简单的镜头
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通过约翰
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施瓦兹曼的摄像机和麦克
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道森的剪辑
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焕发出令人窒息的美
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影片中段追逐中
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女主放下车头护栏
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铲起漫天黄土灭火的镜头
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就能看得人起一身鸡皮疙瘩
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杜克通过剪辑
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需要进一步烘托那种
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迷狂
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无论是反派信徒那近乎邪教的机车崇拜
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还是主
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配角们神经兮兮的演绎
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乃至很多殉道意味的死亡镜头处理
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再加上鸡血到令人发狂的配乐
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都要让观众在看电影时觉得仿佛不是在看电影
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而是置身于一场末世邪教的祭祀当中
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即使被密集的感官刺激轰到筋疲力尽
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也要声嘶力竭喊着赶着上天堂
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他在后期制作中追求的就是这种
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般的美丽
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让看似简单的影片
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产生魔力
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且有无穷回味的余地
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杜克在很多打斗场景的剪辑中
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中的动势剪辑
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飞身等等镜头剪辑的时候
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后一个镜头稍稍重复一点
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这样可以让动势显得更自然和漂亮
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想要制作一部出色的电影
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