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剪辑所做到的一方面
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就是要通过画面来讲故事
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这一点并不难做到
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因为视听语言是每一个导演的必修课
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剪辑室播放的画面中
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正在显示杜克和麦克
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道森完成的一场开场戏
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一条扭动着自己丑陋身体的蜥蜴
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非要调皮窜到汤姆
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克鲁斯脚下
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然后活生生变成了克鲁斯口中的死蜥蜴
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这里除了表现男主光环
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还有一个重要的背景交代――这是一个弱肉强食的世界
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对于绝大多数观众而言
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观赏这部影片的激爽
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主要来自其动作场面
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一天的工作刚刚开始
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杜克对整个后期制作团队交待道
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同样是追车与打斗
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怎么能让人耳目一新呢
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观众感受最明显的
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是动作段落的时长
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观众无疑是杜克制作影片要顾及到的重点
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我将影片分为了三个主要动作段落
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所有段落的动作戏都必须持续十分钟以上
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道森接过杜克的话
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和其他好莱坞动作片仅几秒钟的惊艳相比
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我们的剪辑就是让这部影片酣畅到极点
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理论上谁都可以把动作戏拍得很长
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但能否让观众看得兴致勃勃甚至如痴如醉
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就完全是另一个层面的问题了
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从动作本身的设计
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到动作之间的编排节奏
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再到段落之间的对比与呼应
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再算上镜头的呈现方式
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无一不体现导演的执导和剪辑能力
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其实从动作本身的设计来看
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杜克这一版本的
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与好莱坞的那些公路片邪典片类似
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依然是注重车辆造型与人身特技
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但他毕竟是个注重技术的导演
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拍摄中使用的是更为先进的技术
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动作表现更像
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那150来辆外形各异的改装车辆
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单个欣赏已经相当于一场汽车界的
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怪物秀
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偏偏它们还要在一起追逐碰撞
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继而猛烈爆炸
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然后这些不可思议的特技
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多数还是替身演员搏命真实完成的……
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这些观感加起来
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所提供的新奇刺激
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是其他同质化严重的动作片无法比拟的
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而比起动作本身的奇观效应
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动作段落之内的剪辑
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以及段落之间的呼应节奏
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更能体现他这个电影导演如今的水准和功力
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杜克将全片比作一场盛大的歌剧
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而三个主要追车段落无疑是最为华彩的乐章
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这三段戏
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在他和麦克
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道森的剪辑中
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渐渐体现出了
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乐章
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之间在内容与
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上的各自精彩
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三段动作戏
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通过巧妙的手法
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被杜克剪辑在一起
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又可以含蓄而精准的表现出男女主角关系的升级变化
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完成推进剧情与完善人物性格的任务
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其实这样的动作段落剪辑编排与电影表现力之间的关系
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杜克是借鉴了李安的一些手法
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中的三场性
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爱戏
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别看跟
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模式风马牛不相及
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其实与他使用的异曲同工
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像杜克这样精益求精的动作片导演
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还会通过后期制作
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在单一的动作场景内
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剪辑设计出足够丰富的变化
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让最简单的动作桥段
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也变得像音乐一般充满律动
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比如在第三个段落的追车戏的粗剪中
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他让几位主要角色
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数位配角加上两位主要反派
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以及那些在高竿上摆动的龙套
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每个人都有属于自己的表现时刻
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他们每一次
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都是一次完整的惊险设计
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这样的目的很简单
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就是让观众的心
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相应的也经历一次次的蹂躏
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事后回味过瘾的程度
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有如经历多次
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这些表现动作的技巧
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对于杜克这样一个以动作元素为根本的导演来说算不了什么
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但他明显想要新片制作的更
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――末世铁血
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刻意唯美
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