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杜克也与扎克
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施耐德见了几次
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还没有问世的关系
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他和华纳兄弟都没有太过受到这种风格的影响
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作为合作十几年的伙伴
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杜克很了解扎克
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他并不是特别适合这种风格
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他受到杜克早期风格的影响更大
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他本就擅长光线和色彩度的调整
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或许能像
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实现技术上的暗黑风格
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却不会适应与之相应的沉重主题
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杜克也不是非常适合
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可以算是他漫长的职业生涯中能够孤立出来的影片
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离开蝙蝠侠系列
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他也不会再使用这种风格
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一直到二月份
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杜克都在忙碌后期制作方面的工作
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同时他也向华纳兄弟提出不少要求
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比如首映式和同时举行的影片提前场要首选imax影院
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这点也得到了imax公司的大力支持
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剧组使用imax摄像机拍摄的胶片足有三个小时的时长
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虽然不可能整部影片都是imax画面
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完成版本中大概会有40分钟到45分钟的imax场景
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尽管不算特别长
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却也是好莱坞迄今为止使用imax画面最多的商业电影了
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在杜克的授意下
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华纳兄弟和公爵工作室的相关人员
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正在全美范围内寻找蝙蝠侠的小粉丝
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最好还是生重病的那种
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一部电影想要大卖
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宣传营销是关键中的关键
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莱杰每过一段时间都要来华纳制片厂参与配音
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或许这些发挥了作品
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这位澳大利亚演员到现在也没有出现意外
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莱杰的死
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对曾经那部
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贡献极多
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无数次历史经验证明过
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一个死去的主要演员远比一个活着的对电影贡献大
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既然希斯
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莱杰没有发生意外
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那影片肯定要找另一个宣传点
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而且是能引起高度关注的那种
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进入二月中旬
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道森开始对影片进行精剪
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以便将长达近六个小时的素材
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剪辑成合适的上映版本
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虽然很多需用使用cgi合成的特效场景没有加入
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但那些只需要调整背景和光线的镜头已经基本完成
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粗剪的画面风格完全符合杜克的要求后
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如何将在保持整体风格的基础上
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将整个故事剪辑的更加紧凑
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就是杜克最需要做的工作
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这么沉重的主题
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如果再拖上如同
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般缓慢的节奏
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一定会扑街
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用简洁凌厉的剪辑形成强大的叙事张力
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在杜克说完后
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整个精剪工作就此展开
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作为拥有最终剪辑权的导演
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他对整个剪辑全权负责
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道森的剪辑团队也完全是在按照他的要求来做
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站在监视器前
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杜克看着画面
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第一个镜头是大远景
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然后一栋大厦的玻璃突然被击碎
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从外向里看去
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露出了两个人影
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杜克托着下巴想了想
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二号镜头的后段全部剪掉
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窗户被击碎后
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镜头要马上切换到室内近景
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杜克不断提着自己的要求
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勾枪的勾射出去
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不要等它落地
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就要切换到小丑的背面
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镜头继续推
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一样的手法
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用推镜来调动影片的节奏和情绪
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道森亲自动手
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一一完成杜克要求
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两人时不时还会交换几句意见
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我认为可以让突然闯入到小丑身边的车子
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打破推镜的节奏
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下一个镜头也可以用同样的处理方法
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小丑刚有上车的动作
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马上切换到另一边的匪徒起身
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一个未完成的动作切换到另一个刚开始的动作
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这不符合剪辑逻辑
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却是杜克和麦克
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道森的拿手好戏
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明媚的阳光照亮了酒店广场的每一寸空间
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走出酒店的迈克尔
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艾斯纳却感觉世界忽然变得黑暗了许多
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站在自己的轿车面前
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眉头几乎拧成了一个疙瘩
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哪怕是助理拉门车门
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那名助理等了一会
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不禁出言提醒道
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