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幽默化的手法反应了洛杉矶一个特殊群体的生活片段
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真实可信之于又带上了黑色幽默的戏剧性
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雨果当时挑战文森特这个角色
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就可以感受到截然不同的表演方法
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雨果又需要在这一条路走得更远
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生活化表演
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这是十分困难的一件事
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因为稍不注意
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就会变成本色表演
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所谓的本色表演根本就不能算是表演
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只是做自己而已
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其中的表演成分几乎可以忽略不计
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真正的生活化表演应该是在本色自我的基础上增加角色个性
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杰西真的就是雨果吗
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赛琳娜也不是查理兹
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也许他们就是角色原型
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但雨果却在故事里为两个角色构建了完整的背景和个性
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这两个角色终究只是故事里的角色
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也许杰西和雨果有很多相似的地方
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但他们确实截然不同的两个人
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雨果如何把握他自己和杰西之间的相同与区别
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这就是对演技的最大考验
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雨果又可以进一步深化探讨自我个性与角色融入的表演方法了
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这让雨果感觉有些热血沸腾
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久违的感觉
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的演技挑战并不是那么艰巨
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至少没有
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那么困难
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但是杰西这个角色却是雨果对于演技的另外一种尝试
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另外一种领悟
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雨果的演员生涯可以分为两个部分――虽然仅仅只是不到三年六部作品而已
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之前四部作品是一个部分
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之后是第二个部分
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雨果在表演过程中更多是投入角色
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他习惯于将角色在脑海之中勾勒出来
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然后让自己一点一点进入角色
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最后再将角色由内向外演绎出来
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这种表演方式经过三部作品的酝酿和沉淀
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达到了一个顶点
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所以阿蒙
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戈斯的眼神就彷佛是从灵魂深渊望上来一般
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达到了雨果演技生涯的第一个小巅峰
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但是在随后的
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雨果却又做出了全新的尝试
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因为文森特与戈斯不同
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文森特像是一个没有任何特点的普通人一般
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这让雨果很难去把角色建立起来
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也很难准确地把握住角色的特点
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雨果尝试了一种相反的表演方法
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他是在自己的基础上去演绎角色
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以自己为蓝本去勾勒角色
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也就是说角色会带有明显属于雨果的特质
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这就和之前的表演方式有所不同了
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之前是剧中角色在带动表演
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开始则是雨果来带动角色表演
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这是两种不同的表演风格
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也是两种不同的表演角度
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也许单独把两种表示方式剥离开来讨论
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并不准确
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因为表演本身就是演员个人的体验和呈现
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无论是角色带动演员
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还是演员带动角色
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这都是不能泾渭分明区别开来的东西
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但是从技术层面来说
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不同的出发点的确是会带动表演方式的差异
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以戈斯和文森特这两个角色为例
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戈斯的特点鲜明
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那种邪恶的性
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善恶之间的挣扎被发挥得淋漓尽致
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但是文森特却看似十分模糊
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说不出个所以然来
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许多人看完电影之后倒是对杀人之前要念圣经的朱尔斯印象深刻
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却记不起文森特的特点
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文森特的个性却足够真实
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彷佛是生活里大街小巷里随时都可能会出现的那种人物
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同样以特点并不鲜明的
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男主角山姆
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看完电影之后却能给人留下温柔却不失幽默的鲜明印象
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这又与文森特的平庸和简单有所不同
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雨果是立足于自身的个性和特点
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对文森特进行勾勒描绘
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小细节上的细腻和真实
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在同部作品的所有角色之中
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其实是最具有表演难度的一个
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而雨果出色地完成了任务
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所以雨果在戛纳电影节上拿了影帝
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而不是饰演更具特点的朱尔斯的塞缪尔
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这种差异也让雨果在演技钻研的道路上展开了全新的探索
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雨果总是容易入戏太深
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无法将自己和角色区分开来
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往往会出现用力过猛的状态
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雨果却能够将自己的个性和特质融入角色之中
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将表演变成一种细细品味
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挥洒自如的过程
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这是雨果对演技的不同探讨
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的杰西和文森特是同一类型的角色
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而杰西又是更进一步的挑战
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杰西的表演难度甚至还要大于文森特
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文森特在
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故事里还是有一些借力点的
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比如说和乌玛共舞的那一场戏
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